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<title>Sebastián de Yradier</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Sebastián de Yradier</span></h1>

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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Sebastián de Yradier</b> oder <b>Sebastián Iradier</b> (eigentlich: <i>Sebastián de Iradier y Salaverri</i>) (* <a href="20._Januar" title="20. Januar">20. Januar</a> <a href="1809" title="1809">1809</a> in <a href="Lanciego" title="Lanciego">Lanciego</a>, <a href="%C3%81lava" title="Álava">Álava</a> (<a href="Baskenland" title="Baskenland">Baskenland</a>), <a href="Spanien" title="Spanien">Spanien</a>; † <a href="6._Dezember" title="6. Dezember">6. Dezember</a> <a href="1865" title="1865">1865</a> in <a href="Vitoria-Gasteiz" title="Vitoria-Gasteiz">Vitoria</a>) war ein spanisch-baskischer <a href="Komponist" title="Komponist">Komponist</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

<p>Nachdem Sebastián (de) Iradier zuerst als Organist an der Pfarrkirche von <a href="Agurain" title="Agurain">Salvatierra</a> gearbeitet hatte, lehrte er ab 1833 am <a href="Madrid" title="Madrid">Madrider</a> Konservatorium Gesang. 1850 zog er nach <a href="Paris" title="Paris">Paris</a>. Dort änderte er auf Drängen seines Verlegers seinen Namen auf Yradier, um ihn <i>internationaler</i> zu machen. Während einer Reise in die Karibik im Jahr 1857 beschäftigte er sich mit <a href="Kreolen" title="Kreolen">Kreol</a>-Rhythmen und vor allem der kubanischen <a href="Habanera_(Tanz)" title="Habanera (Tanz)">Habanera</a>. Zurück in Frankreich veröffentlichte er mehrere Kompositionssammlungen mit <a href="Zarzuela" title="Zarzuela">Zarzuelas</a>, Habaneras und Liedern. Diese Sammlungen trugen mit dazu bei, die Habanera im Europa des 19. Jahrhunderts populär zu machen, so im romantischen Stil durch José Cagigal (1813–1896) mit <i>La Mulata plantadora</i>, José Falco (1840–1898) mit <i>Bajo los plátanos</i> und Manuel Fernández Caballero mit <i>Dos Guarachas cubanas</i><sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. 1865 kehrte de Yradier ins spanische Baskenland zurück und starb dort noch im selben Jahr.

</p><p>Von seinen zahlreichen Kompositionen haben einzig „<a href="La_Paloma" title="La Paloma">La Paloma</a>“ und „El arreglito“ nach seinem Tode Weltruhm erlangt.

</p><p>Der populäre Tanz aus Havanna, nach den Worten des Komponisten „versehen mit demselben Text, den auch die Eingeborenen von Kuba sangen“,<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> gehört zu den am meisten interpretierten und auf Tonträgern festgehaltenen Musikstücken.

In Deutschland ist es eng mit Seemannsromantik verbunden, wurde es doch von <a href="Hans_Albers" title="Hans Albers">Hans Albers</a> und <a href="Freddy_Quinn" title="Freddy Quinn">Freddy Quinn</a> mehrfach in Spielfilmen wie „<a href="Gro%C3%9Fe_Freiheit_Nr._7" title="Große Freiheit Nr. 7">Große Freiheit Nr. 7</a>“, „Auf der Reeperbahn nachts um halb eins“ und „<a href="Freddy_und_der_Million%C3%A4r_(Film)" title="Freddy und der Millionär (Film)">Freddy und der Millionär</a>“ gesungen; dabei hat sich der von <a href="Helmut_K%C3%A4utner" title="Helmut Käutner">Helmut Käutner</a> 1943 für den Film „Große Freiheit Nr. 7“ geschriebene Text durchgesetzt.

</p><p>„El arreglito“ wurde von <a href="Georges_Bizet" title="Georges Bizet">Georges Bizet</a> für ein Volkslied gehalten, mit dem er die Arie der Carmen <a href="Habanera_(Arie)" title="Habanera (Arie)">L’amour est un oiseau rebelle</a> in der <a href="Carmen" title="Carmen">gleichnamigen Oper</a> unterlegte.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>José Andrés Álvaro Ocáriz: <i>Sebastián Iradier. Si a tu ventana llega una paloma.</i> Desiré ediciones (Selbstverlag), o. O., 2016. ISBN 978-84-608-5512-5.</li>

<li>Celsa Alonso González: <i>La canción lírica española en el siglo XIX.</i> ICCMU, Madrid 1997, ISBN 84-89457-03-4.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Kersten Knipp: <i>Flamenco.</i> Suhrkamp, Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8, S. 91 f.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Celsa Alonso González: <i>La canción lírica española en el siglo XIX.</i> ICCMU, Madrid 1997, ISBN 84-89457-03-4. S. 266, zitiert nach Kersten Knipp: <i>Flamenco</i> 2006, S. 91.</span>

</li>

</ol>

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Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/121297292">121297292</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/no91009648">no91009648</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/32849369/">32849369</a></span> | </div>

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